Depuis longtemps, ma musique s’est trouvée si intimement liée à la poésie de Mahmoud Darwiche, dans l’esprit du public à travers le monde, que le nom de l’un est désormais automatiquement associé à celui de l’autre.En effet, quand je pense à mon parcours musical depuis près de 30 ans, je le vois jalonné de signes et de repères qui renvoient presque tous à des oeuvres de Mahmoud Darwiche. Dès les <<promesses de la tempête >>, première rencontre entre sa poésie et ma musique,jusqu’au chant <<les colombes s’envolent>>, Mahmoud Darwiche est partout présent. Dès mes premières esquisses, bien avant que l’on se rencontre –et qu’on se reconnaisse – je sentais que sa poésie m’était destinée: <<le pain>> de sa mère,comme dans son poème,avait le même goût que celui de ma mère,les yeux de <<sa>> Rita,la douleur de son Joseph trahi par ses frères,son passeport qui porte ma propre photo,ses oliviers,son sable,ses oiseaux,ses geôliers et ses chaînes,ses gares et ses trains et ses cow-boys et ses indiens sont miraculeusement miens. C’est pourquoi ma musique épouse son vers naturellement,sans effort,sans artifice,sa poésie est née pour que je la chante,pour que je la joue,pour je la crie,la prie,la pleure….je la tissais avec un naturel incroyable sur les cordes de mon Oud,et quand j’associais tout l’orchestre à sa parole et à ma voix,il en sortait ce chant qui, tour à tour, secouait,consolait,faisait bondir,résister ou prendre conscience. Face à ce <<Taqasim>, cet hommage de Marcel Khalifé à Mahmoud Darwiche, plus d’une personne risque d’être déroutée. En effet, sur cette partition, je n’ai prévu de place ni pour la voix de l’un ni pour le verbe de l’autre. Et pourtant, jamais ma voix, jamais son verbe n’ont été si présents. Semblables aux enfants que nous sommes demeurés, la voix et le verbe poursuivent leur course sur les cinq rails de la partition.Et le public qui les rencontrait jadis dans les notes et les paroles, les surprendra, s’il veut bien être notre complice, comme il l’a toujours été,l’un dissimulé derrière le masque carré d’une<<pause>>,l’autre mimant l’herbe ou le vent, le rire ou le sanglot, au bord d’un<<soupir >> ou d’une <<demie-pause>>, blotti dans un interligne peu fréquenté par l’archet et les chuchotements des rythmes.

S’agit-il d’un leurre ou d’un caprice? Ni l’un ni l’autre, plutôt d’une fleur de précipice, vers laquelle je tends depuis longtemps la main, sans oser m’approcher.J’ose enfin aujourd’hui, et précisément en hommage à celui qui a osé avant moi, à Mahmoud, mon ami, mon frère.

Je confie aux tessitures du Oud, de la contrebasse et des percussions le soin de dire la complicité profonde du poète et du musicien.Vibrants et chaleureux seront les battements de ces rythmes.Graves, profondes et sourdes seront les cordes de la contrebasse, tour à tour secouées, lacérées, caressées, torturées, flagellées par l’archet ou la main.Viriles malgré de nombreux jaillissements à l’aigu seront les cordes du Oud.Douloureuses mais dignes et retenues, sans effusion ni pathos.

Quant à ces timbres, ils seront puisés à la source des réminiscences multiples des voix en contrepoint de Darwich psalmodiant ses vers, sur maints autels du monde ou il m’a été donné de l’écouter.
Dans <<Taqasim>>ma musique ne <<figurera>>rien,ne renverra à aucune <<référence>>: elle ne sera pas de l’ordre de <<l’analogique>>.Elle sera faite de toutes les sensations que la poésie de Darwiche a suscitées en moi,et de ce fait elle sera de l’ordre du <<numérique>> : je chercherai à transposer toutes les ondes sensorielles,affectives,spirituelles et intellectuelles en vibrations sonores qui diront ce que jamais ma voix n’a réussi à dire en chantant les paroles de darwiche.

Ce sera un jeu de <<correspondances>>et de <<synesthésies>> : un univers m’est suggéré par le verbe de Darwiche : j’en transcris les signes dans un langage de sons, de rythmes et de timbres.la sensibilité de l’auditeur sera le décodeur de ma composition. Puisse la transposition être la plus fidèle possible.

Marcel Khalifé